Cinema 40: “El sonido –audiófilo hasta el tuétano- que se ve”

Saber marcar la diferencia en A/V: todo un arte

Lo que voy a decir lo sabrán seguramente muchos aficionados “avanzados”, pero no está de más insistir en ello. El caso es que si echamos un vistazo a cualquier electrónica de A/V, ya sea un preamplificador/procesador, un procesador independiente (cada vez hay menos, sobre todo en el mercado del audio doméstico/“de consumo”), un amplificador integrado/receptor o un etapa de potencia (en este caso no hay circuitería de vídeo) de cualquier marca, nos daremos cuenta de que hay en la misma elementos “importados” y “propios”. Entre los “importados” figurarían el grueso de componentes y circuitos de vídeo, los encargados de la conectividad (tanto estándar como a redes), los “chips” de conversión D/A de audio, las diferentes placas de circuito impreso, “chips” de descodificación de sonido envolvente multicanal y 3D, los relojes de sincronismo, los esquemas de calibración automática de cajas acústicas y salas o los componentes de audio pasivos (bobinas, condensadores, resistencias, trasformadores) y activos (transistores, diodos), es decir la inmensa mayoría. 

Por lo tanto, de la anterior reflexión -más bien realidad inapelable- se desprende que si realmente se desea marcar la diferencia, el diseñador/fabricante de turno deberá romperse los cuernos buscando la selección más apropiada, respetando los pertinentes imperativos presupuestarios, para cada producto y, a ser posible, añadir algo de su propia cosecha para que tal diferencia sea una realidad palpable. Y aquí es donde entran en juego esos componentes “propios” a los que antes hacía referencia, unos componentes que pueden ser más o menos sofisticados y/o efectivos en función del saber hacer y los recursos de cada marca y, obviamente, las aspiraciones del producto implicado. ¿Ejemplos? Pues transistores, condensadores, transformadores o circuitos/disposiciones circuitales singulares en lo eléctrico y estructuras de refuerzos, combinaciones de materiales para absorber vibraciones y conectores específicos en lo mecánico… sin olvidar cualquier seña de identidad visual significativa aportada por el diseño industrial. De este modo, si el proceso de “integración” de todos los elementos mencionados se hace con la gracia y la inteligencia debidas, el resultado será un producto con una personalidad propia tanto en lo formal como en lo conceptual, un producto que, en definitiva, será perceptiblemente distinto del resto gracias a unas prestaciones globales superiores y se hará desear por ello.

CINEMA 40: todo lo que hay que tener, coronado por el purismo de Marantz

Sobra decir que Marantz –japonesa de adopción pero neoyorquina de nacimiento- es una de las pocas marcas, en especial si nos ceñimos al mercado de gran consumo, que se han esforzado desde siempre por marcar la diferencia en todos los productos que fabrican, siendo en este caso el parámetro crítico la búsqueda de un sonido lo más natural posible tanto en la reproducción de música –ya sea en estéreo o en multicanal- como de películas. Y así llegamos al protagonista del presente análisis, el amplificador integrado –por cuanto la potencia de la radio de Internet hace que en un aparato de este nivel un sintonizador de FM/DAB resulte prescindible- de A/V CINEMA 40, que pasa por ser la electrónica de su clase más avanzada del actual catálogo de Marantz pese a que el puesto más alto en lo que a precio se refiere lo ocupa un modelo de la generación precedente, el imponente -también amplificador integrado de A/V- SR8015. 

“No hay magia en el afinado del sonido, pero sí mucha experiencia y dedicación.” Esta genérica pero contundente y sentida frase refleja el “ethos”, la verdadera razón de ser, del CINEMA 40, que, al igual que el actual buque insignia de Marantz en A/V, es decir el conjunto formado por el previo/procesador AV 10 y la etapa de potencia multicanal AMP 10, ha sido desarrollado bajo la estricta supervisión de Yoshinori Ogata, uno de los celebrados “Maestros en Sonido” de la marca nipona. La idea que hay detrás de este ambicioso objetivo es bien “fácil”: conseguir que el sonido de las electrónicas para aplicaciones audiovisuales de la compañía fundada por Saul B. Marantz sea equiparable al de sus homólogas estereofónicas. ¿Qué significa esto? Según Marantz, satisfacer tres objetivos: en primer lugar, obtener una escena sonora perfectamente dimensionada en las tres direcciones del espacio (anchura, altura y profundidad; en segundo lugar, conseguir un elevado nivel de claridad, focalización y apertura; y en tercer y último lugar, lograr unos graves firmes, rápidos (es decir controlados) y profundos. A ello se añade, también según la marca japonesa, aunque sólo en los modelos de más alta gama, grupo al que pertenece el CINEMA 40, la exigencia de “musicalidad”, entendida como una mezcla de “disfrute” y “comodidad”. Se trata de parámetros tremendamente subjetivos que conectan mucho más con el universo del audio High End que con el de los productos “mainstream” -y no digamos ya del A/V- que sin embargo Marantz ha decidido convertir en una de sus principales señas de identidad… de hecho, incluso en un reclamo comercial. Pues bien: nuestro invitado es una consecuencia directa de ello.Entrando ya en el materia, les recomiendo que echen un vistazo a las fotografías que acompañan el presenta artículo. Son instantáneas seleccionadas entre las muchas disponibles en el “Hub” de Marantz y, pese a la sofisticación tecnológica a todos los niveles del protagonista de este análisis, la mayoría de ellas se concentran precisamente en lo que acabamos de decir: la obtención de un sonido lo más musical posible. Por lo demás, la logradísima estética de nuestro invitado entronca con el salto cuántico dado al respecto por la firma japonesa hace unos pocos años coincidiendo con el lanzamiento al mercado del amplificador integrado estereofónico MODEL 30 y su reproductor de SACD/CD con streamer incorporado a juego, el SACD 30n. De hecho, el CINEMA 40 es en lo estético prácticamente clavado al preamplificador/procesador de A/V AV 10, lo cual tiene su lógica en términos de economías de escala. Como decía, su interior es un fiel reflejo de la pasión por la naturalidad sonora de la que Marantz ha hecho gala a lo largo de su larga y fructífera trayectoria como empresa. Lo percibimos de inmediato en los tan celebrados como efectivos Módulos Amplificadores Hiperdinámicos (HDAM, versión SA2 para ser exactos) como en la placa de circuito impreso correspondiente a la sección DAC y el uso de placas de circuito independientes para cada canal de amplificación. Por su parte, aunque el transformador de alimentación no sea toroidal, como suele ser la norma en las realizaciones más elitistas de Marantz, si está diseñado expresamente para aplicaciones de audio, a lo que se suma un cuidado blindaje. Observen que el empleo de componentes discretos está generalizado, mientras que en lo que a “chips” –convertidores D/A, descodificadores de audio multicanal y procesadores de audio y de vídeo- Marantz juega sobre seguro recurriendo a la tecnología más avanzada del momento para que funcionalidades integradas en nuestro invitado pero ajenas a la marca –secciones de vídeo y conectividad a redes por citar las que en mi opinión son las más importantes- rindan a su nivel igual que la parte de audio.

Entrando ya en el materia, les recomiendo que echen un vistazo a las fotografías que acompañan el presenta artículo. Son instantáneas seleccionadas entre las muchas disponibles en el “Hub” de Marantz y, pese a la sofisticación tecnológica a todos los niveles del protagonista de este análisis, la mayoría de ellas se concentran precisamente en lo que acabamos de decir: la obtención de un sonido lo más musical posible. Por lo demás, la logradísima estética de nuestro invitado entronca con el salto cuántico dado al respecto por la firma japonesa hace unos pocos años coincidiendo con el lanzamiento al mercado del amplificador integrado estereofónico MODEL 30 y su reproductor de SACD/CD con streamer incorporado a juego, el SACD 30n. De hecho, el CINEMA 40 es en lo estético prácticamente clavado al preamplificador/procesador de A/V AV 10, lo cual tiene su lógica en términos de economías de escala. Como decía, su interior es un fiel reflejo de la pasión por la naturalidad sonora de la que Marantz ha hecho gala a lo largo de su larga y fructífera trayectoria como empresa. Lo percibimos de inmediato en los tan celebrados como efectivos Módulos Amplificadores Hiperdinámicos (HDAM, versión SA2 para ser exactos) como en la placa de circuito impreso correspondiente a la sección DAC y el uso de placas de circuito independientes para cada canal de amplificación. Por su parte, aunque el transformador de alimentación no sea toroidal, como suele ser la norma en las realizaciones más elitistas de Marantz, si está diseñado expresamente para aplicaciones de audio, a lo que se suma un cuidado blindaje. Observen que el empleo de componentes discretos está generalizado, mientras que en lo que a “chips” –convertidores D/A, descodificadores de audio multicanal y procesadores de audio y de vídeo- Marantz juega sobre seguro recurriendo a la tecnología más avanzada del momento para que funcionalidades integradas en nuestro invitado pero ajenas a la marca –secciones de vídeo y conectividad a redes por citar las que en mi opinión son las más importantes- rindan a su nivel igual que la parte de audio.

Del CINEMA 40 llama la atención de inmediato la fluidez con que se gestionan todas las funciones “técnicas”, algo que delata su condición de electrónica “inspirada” en el antes mencionado AV 10. Me refiero a la reproducción de todo tipo de imágenes, en la que las discontinuidades/sacudidas brillan por su ausencia (¡brutal la relación de contraste de los registros HDR bien ejecutados!), y la velocidad y robustez con que se accede a contenidos remotos. Pero no hay que perder de vista que estamos ante un Marantz de altos vuelos, por lo que, como no podía ser de otro modo, es la honestidad del sonido lo que verdaderamente marca la diferencia. Hablamos de una precisión tonal genuinamente “Hi-Fi” que obra el milagro de pulir casi por completo las metalizaciones propias de no pocas bandas sonoras. Y también de una capacidad dinámica que permite bordar igual de bien una banda sonora tan “cañera” como la de “Top Gun: Maverick”, una pieza de los Dire Straits o una pieza de música clásica. El CINEMA 40 es musical por encima de todo –de hecho, hasta el tuétano- y así se transmite en la escucha.

Conclusión

Me atrevería a decir que el CINEMA 40 es la electrónica de A/V más musical –me imagino que el funcionamiento en Clase AB de su circuitería de amplificación de potencia ayuda al respecto- que Marantz ha comercializado hasta la fecha. Cierto, y siento insistir en ello, que las cifras de la potencia de salida que da el fabricante son algo engañosas, pero ello no quita que estemos ante una electrónica con un sonido lo suficientemente noble y poderoso para seducir no sólo a los cinéfilos más exigentes sino a no pocos amantes del audio High End “clásicos”. Además, es una máquina preciosa y si tenemos en cuenta el precio al que es propuesto y, ojo al dato, que esté fabricado –y afinado- en Japón, bien puede decirse que su relación calidad/precio es magnífica.

Ficha Técnica 

• Configuración: amplificador integrado de A/V
• Potencia de salida: 9×125 W continuos en Clase AB sobre 8 ohmios con 2 canales excitados
• Capacidad de procesado: 11.4 canales (con las pertinentes salidas preamplificadas)
• Codificaciones de audio 3D compatibles: Dolby Atmos, DTS:X y Auro-3D
• Compatibilidad IMAX Enhanced: Sí
• Compatibilidad HDR: HLG, Dolby Vision, HDR10+ y Dynamic HDR
• Conectividad HDMI: 7 entradas (todas HDMI 2.1 compatibles 8K)/3 salidas (2 de ellas HDMI 2.1 compatibles 8K) con protección anticopia HDCP 2.3
• Streaming de audio “Hi-Res”: PCM hasta 24 bits/192 kHz y DSD hasta DSD128
• Sistemas de control por voz soportados: Amazon Alexa, Google Voice Assistant y Apple HomePod
• Dimensiones (antena en posición horizontal): 440x185x414 mm (An x Al x P)
• Peso: 15’1 kg